霍尔维斯特库尔曼麦特森皮特森

一、布丽特·G.霍尔维斯特（BrittG.Hallqvist）

布丽特·G.霍尔维斯特（1914—），瑞典儿童文学女作家。1938年大学毕业后，开始从事教师职业。1950年踏入文坛，此后相继出版了约六十部著作，包括童话、故事、诗歌等等。她曾与许多教师合作出版了以瑞典的中低年级小学生为主要阅读对象的大量课本和课外读物，这些课本和课外读物也适于有不同程度阅读障碍的儿童。除创作之外，霍尔维斯特还是位优秀的翻译家，曾用瑞典文翻译了大量的国际儿童文学书籍，而这些书籍对瑞典儿童文学的发展产生了重要的影响。

布丽特·G.霍尔维斯特的作品已被翻译成丹麦文、荷兰文、英文、芬兰文、德文、匈牙利文和挪威文等。

1950年，霍尔维斯特的第一部作品《布拉索普的莱潘斯》发表，她在这本书中用诗和散文的形式讲述了一个普通的瑞典家庭的故事，写出了他们的日常烦恼以及孩子们的游戏和异想天开。这本书的续集《罗利格特和莱潘斯》在1963年出版。画家海尔迦·汉斯辰为这两本书作了独特新颖的插图。从20世纪50年代至60年代的几乎每一年中，霍尔维斯特都要出版一本诗作或是充满机智的儿歌和风趣语言的故事书。她在进行儿童文学创作的同时，还翻译出版了大量美、英、德国的儿童诗及古典儿童文学名著，其中包括T.S.艾略特的《老负鼠讲的狡猾的猫的故事》，还有像A.A.米尔恩、爱德华·里尔、刘易斯·卡洛尔、詹姆斯·克鲁斯和卡尔·桑德堡等人的著作。yipindushu.com

霍尔维斯特曾与画家斯蒂格·林德堡合作出版了一本有关字母表的诙谐又活泼的《ABC》韵文集。此外，还有其他一些有趣的以诗歌形式创作的童话，如《约翰婶婶》（1960）和《噼！噗！呸！》（1962），里面含有许多逗人发笑的双关语和诙谐的场面。又如《鬼，海盗，伙伴》（1978），其中也出现了许多风趣幽默、朗朗上口的韵文。

霍尔维斯特也写了大量宗教作品。譬如在诗集《上帝请你告诉我》（1968）中，她以自然愉快的方式表现了一个孩子与上帝之间融洽的关系。

二、海瑞·库尔曼（HarryKullman）

海瑞·库尔曼（1919—），瑞典当代儿童文学作家，曾在商业机构中受过教育，自1959年以来一直活跃在瑞典作家协会的青少年读物作家群中。1948年，他以一个少年历史故事开始了创作生涯，到20世纪70年代末他已出版了二十多部著作，其中包括几部成人小说和一本旅行手册。库尔曼的作品已经被译成南非文、丹麦文、荷兰文、英文、法文、德文、芬兰文、意大利文、日文、挪威文、葡萄牙文和西班牙文等。

在开始创作的第二年，库尔曼就以叙事体作品《黑色的污点》赢得了文坛的青睐。这部问题小说描写的是：在节日里，由于娱乐场所被关闭了，而狭小的房间又被想要好好休息一下的父母所占据，年轻人没有地方可去，便在街上疯狂地胡闹。作者试图通过反映生活在社会夹缝中的青年人的烦恼，来深入挖掘战后一代人的生存状态。但是这本书刚刚出版时并未受到欢迎，不少图书馆还拒绝让这本书上架，甚至围绕这本书还展开了一场论战，因为它直率地描写了少年人的误入歧途和某种黯然的结局，但是这部作品及其提出的战后福利国家的新主题最终还是获得了社会的承认。作者把他的故事放在一个开放的大问题中来展开，即青少年究竟是否会转向较好的生活道路。此后，他创作出版了一大批作品，成功地描写了一些出身斯德哥尔摩工人家庭的少年及他们所卷入的社会的、政治的事件，而在这些事件中最突出的就是暴力。这类作品中最为典型的是三部曲《后院里的战斗》（1959）、《秘密暴动》（1968）和《捉住那个流浪汉》（1972）。

库尔曼将现实中的工人阶层引入到瑞典的少年文学，并且使来自这一阶层的少年人成为故事的主人公。他很少虚构情节或提一些不痛不痒的问题，他的作品所表达出的社会批判完全基于真正的现实，将存在于阶级社会中的不公正的苦难十分清楚地再现了出来，从而向少年人展示了社会生活的真实性和严酷性。库尔曼甚至能够在作品中熟练地描写遥远异国的题材，譬如在《拥抱美国人》（1975）中，他描述了当代拉丁美洲的一个警察国家中的社会环境及政治事件，因而为自己赢得了喝彩。在发表于1977年的《我的战马》中，库尔曼又回到了20世纪30年代的斯德哥尔摩，故事的主要角色是一个常常沉浸在白日梦中的男孩，故事的背景则仍然带有库尔曼式的鲜明的社会批判色彩。

库尔曼曾经谈到过贯穿于他自己创作中的两条线索：一是冒险风格的，在他的作品中包括历史小说和有关美国西部荒野的描述；二是现实主义的当代小说，大多取材于他在斯德哥尔摩南区的少年时代生活。

库尔曼的少年小说中常常出现那一类沉默寡言的、内向的，甚至行动不便的男孩，拥有丰富的内心感受，虽然是在充满暴力与强权的环境中成长起来的，但那种羞涩、笨拙的少年人的爱情却被描写得深刻而动人。

三、奥列·麦特森（OlleMattson）

奥列·麦特森（1922—），瑞典当代儿童文学作家，1952年以一部广播剧开始了文学创作生涯。1953年他发表了第一本为年轻人所写的书，并为多家电影公司以及瑞典广播公司撰稿。他已发表了约六十部著作，其中约二十部是写给少年儿童的。他的作品已被译成捷克文、丹麦文、荷兰文、英文、爱沙尼亚文、芬兰文、法文、德文、挪威文、波兰文、俄文和斯洛伐克文等。

在1955年发表的《“三朵百合花”号帆船》中，麦特森描写了19世纪瑞典一个渔村中的贫穷生活情景。主人公是男孩米歇尔，他的父亲在海上失踪了，除了男孩自己以外谁也不相信父亲还会回来。与这个外部情节过程并行的是一个感情丰富的内心世界的展开——男孩热切地等待着父亲的归来。这种风格独特的写作手法再现在麦特森的好几部作品中。1958年的《米歇尔航海记》作为《“三朵百合花”号帆船》的续集而问世。在这部作品中，米歇尔梦寐以求的出海愿望终于成为了现实。1963年发表的《新奥尔良的国王》则以南美的环境为背景，描写了发生在这里的一宗带有许多稀奇古怪情景的寻宝事件。

1966年，麦特森出版了一部以第二次世界大战期间瑞典西部海岸生活为素材的小说《阿尔格特的天空》。这是在一些不适应环境的人和无家可归的人中间发生的侦探故事，这部描写一对父子之间关系的小说略去了许多惊险的情节。作者在1967年发表的《泰利金和五支蜡烛》中讲到了一位瑞典老人，故事发生在哥德堡港口的贫民区。泰利金是一个从要塞监狱逃出的逃犯，他所犯的罪就是在第一次受到严重侮辱后打了他的主人。这本书的主要人物是穷孤儿塞克利斯，他总是不断流浪和不断受侮辱。续集《泰利金想要一件马甲》（1975）写的是塞克利斯在美国的苦难经历。

麦特森有时也利用传统家庭故事的形式写作，例如《西风中的弗利坎》（1969）。这本书中第一位叙述者是9岁的玛汀娜，她始终生活在父亲的荫蔽下，与世隔绝，而同时，她也在不断地发现自己的内心世界。

奥列·麦特森是非常多才多艺的作家之一，但他的作品却不易为人读懂。他的小说风格一贯地充满着纠缠不清的、困惑的因素。他的语言辛辣而丰富，常常使用瑞典西部方言来表达。他描绘的是瑞典的痛苦现实。麦特森曾经将他的创作意图解释为：“在现代社会中成长起来的年轻人与过去很少联系；我想表现最底层的生活，一个普遍充满不公正的社会。”

四、汉斯·皮特森（HansPeterson）

汉斯·皮特森（1926—），瑞典当代儿童文学作家。他曾当过多年的电气工程师，在1945年出版了第一本儿童读物以后，他已经出版了约九十本书。皮特森为儿童和少年写作，同时也为成年人写作，并且常常在报刊上发表对儿童文学问题的论述，譬如1971年他就曾在一篇题为《儿童，儿童读物，儿童读物的创作》的文章中，对儿童和儿童读物写作现状作了整体的反映和思索。

1956—1961年，皮特森陆续发表了《玛格纽斯和斯奎柔尔》及其四部续集，正是在这些作品中，皮特森开始以文学形式表述他的基本观点：儿童的年幼、无助和孤独。通过玛格纽斯——一个来自哥德堡的无兄弟姐妹的小男孩，他表现出了一个孩子在外部世界、大自然和人际关系中的经历。他讲述了这个孩子对环境的不适应，以及这个孩子与其他孩子的不同。他的第一本描写女孩子丽瑟洛特的书《丽瑟洛特和奎芬》于1962年出版，不久又出版了这本书的两部续集。在这个三部曲中，皮特森描写了一个残疾儿童的独特而抑郁的内心世界：丽瑟洛特是一个下肢残疾者，为此她敏感脆弱的心灵常常感到被人忽略和遗弃，她梦想有一天骑着盖洛菲（一只想象中的神奇动物）去尽情奔驰，而她的那些平日里常常藐视自己的朋友则目瞪口呆。在丽瑟洛特三部曲中的最后那部续集中，这个女孩已经变得很坚强，不再需要盖洛菲了。

有关帕勒·詹森的三部曲（第一本出版于1970年）中，也描述了一个多愁善感的孤独的孩子的故事。像丽瑟洛特一样，帕勒正是由于环境的挫折才变得强大起来。皮特森充满深情地高度真实地描述了这一切。1980年前后，瑞典的一些仍在旧式、贫困条件中生存的儿童的状况引起了皮特森的关注，为此，他写了几本书来批评这种状况。

皮特森写作的主要兴趣都集中在年龄较小的儿童身上，例如，针对刚开始阅读的读者所创作的作品，在内容和排版印刷等方面都尽量朴素简单，以适应他们的阅读能力。特别是有关小姑娘萨拉的三部曲——《萨拉和蓝帆船》（1966）、《夏天里的萨拉》（1967）、《萨拉和她的兄弟》（1970），其中没有外部的戏剧性，而这一点被很多人认为是给小孩子写书所必不可少的。这本书的主要角色就在舞台中心，作者不动声色地、客观地描述她的日常生活经历——在家里，大自然中，在围绕着她的世界里。在《阿龙就是我》这部作品中，皮特森敏感地以一个小孩子的观察视角描写了死亡。

这位作家有一种非凡的能力，即简洁地、如小孩一样毫不做作地行文的能力。他在为儿童写的作品中最常考虑的是人际关系问题，他宁愿避开过于严酷的现实，而向儿童提供更多的安慰和欢乐。