海伦·克雷斯韦尔是当代英国最多产和最知名的儿童文学作家之一，著有90多部儿童图书和10多部儿童电视剧剧本。代表作为《馅饼师》（Piemakers，1967）、《码头上》（UpthePier，1972）、莉齐·崔平系列（LizzieDrippingse-ries）以及巴格斯诺佩系列（BagthorpeSeries）。

海伦·克雷斯韦尔（HelenCresswell，1934—2005）出生在诺丁汉郡艾士菲区的柯克比，一个电气工程师的家庭，是家中三个孩子中的老二。海伦从小喜爱诗歌，从阅读约翰·叶芝和埃德蒙·斯宾塞等诗人的作品到模仿他们的风格自己写诗，还在16岁那年获得诺丁汉诗歌协会颁发的最佳诗歌奖。从诺丁汉郡女子中学毕业后，海伦进入伦敦大学国王学院攻读英国文学。大学毕业后，海伦从事过多种职业，包括做希腊船主的文学助理、时尚用品采购员、教师、BBC电台的雇员，等等，积累了丰富的生活经验，也增长了自己的人生阅历。在此期间，她对于文学创作的追求没有停止。1960年，她发表了第一部作品《桑娅在海滨》（Sonya-by-the-Shore），获得良好反响。在儿童文学创作领域，克雷斯韦尔对于同时代的儿童文学作品所表现出的过度写实主义趋势感到不满，这促使她致力于探索新的适合儿童和青少年读者的文学作品。与许多当代英国儿童文学作家一样，克雷斯韦尔对于传统童话怀有强烈而持久的兴趣，对童话的文学价值和当代功能具有清醒而深刻的认识。对童话想象力和童话的乌托邦幻想精神的把握为克雷斯韦尔探索自己的儿童奇幻故事创作道路提供了动力和方向，与此同时，克雷斯韦尔还继承和发展了维多利亚时期形成的经典儿童幻想小说传统，如内斯比特的“五个孩子”的历险系列就对她的重要作品产生了影响。在长达45年的创作生涯中，海伦·克雷斯韦尔创作了90多部儿童文学作品以及10部电视剧剧本，并改编了三部电视连续剧，为当代英国儿童文学创作的发展做出了重要贡献。

在第一部作品《桑娅在海滨》之后，她相继出版了“金宝·斯宾塞系列”，包括《金宝·斯宾塞》（JumboSpencer，1963）、《金宝回归自然》（Jum-bobacktoNature，1965）、《金宝漂流记》（JumboAfloat，1966）、《金宝与大坑》（JumboandtheBigDig，1968）。其他作品包括《白海马》（TheWhiteSeaHorse，1964）、《馅饼师》（ThePiemakers，1967）、《大O那一天》（ADayonBigO，1967）、《船长的潮汐》（ATidefortheCaptain，1967）、《海笛手》（TheSeaPiper，1968）、《拉格是一只熊》（RugIsaBear，1968）、《哈格的骗局》（RugPlaysTricks，1968）、《莽撞的孩子们》（TheBargeChildren，1968）等作品。从1969年开始，克雷斯韦尔进入了创作的黄金时期，从1969年至1973年，她与插画家合作，创作出版了25部作品，包括《守夜人》（TheNight-Watch-men，1969）、《码头上》（UpthePier，1971）、《海滨拾荒者》（TheBeachcomb-ers，1972）和《蹦戈尔草》（TheBongleweed，1974）。从1972年至1991年，克雷斯韦尔与插画家合作，创作了讲述一个孤独而充满幻想少女的故事“莉齐·崔平”系列，包括《莉齐·崔平》（LizzieDripping，1972）、《莉齐·崔平在海边》（LizzieDrippingbytheSea，1974）、《莉齐·崔平与小天使》（LizzieDrip-pingandtheLittleAngel，1974）、《莉齐·崔平又来了》（LizzieDrippingAgain，1974）、《莉齐·崔平后续》（MoreLizzieDripping，1974）、《莉齐·崔平与巫婆》（LizzieDrippingandtheWitch，1991）。

从1974年至1977年，克雷斯韦尔与女插图艺术家玛蒂娜·布兰克合作，为低幼读者创作了配图教育绘本两只猫头鹰系列（TheTwoHootsSeries），包括《两只猫头鹰》（TwoHoots，1974）、《两只猫头鹰去海边》（TwoHootsGototheSea，1974）、《两只猫头鹰在雪地》（TwoHootsintheSnow，1975）、《两只猫头鹰智斗大坏鸟》（TwoHootsandtheBigBadBird，1975）、《两只猫头鹰捉迷藏》（TwoHootsPlayHide-andSeek，1977）、《两只猫头鹰与国王》（TwoHootsandtheKing，1977）共6部作品。1977年，克雷斯韦尔与J·本尼特合作，创作了巴格斯诺佩世家系列（TheBagthorpeSaga）（1977—2001）。从1987年至1995年，克雷斯韦尔创作了温克尔海系列（WinkleseaSeries），包括《来自温克尔海的礼物》（AGiftfromWinklesea，1987）、《温克尔海发生了什么事？》（WhateverHappenedinWinklesea？1991）和《温克尔海的神秘》（MysteryatWinklesea，1995）三部。1990～1994年间，克雷斯韦尔创作了波西·贝茨（PosyBates）系列，包括《遇见波西·贝茨》（MeetPosyBates，1992）、《波西·贝茨与露宿街头无居所的拾荒女人》（PosyBatesandtheBagLady，1994）和《波西·贝茨又来了》（PosyBates,Again！1994）三部。90年代发表的作品还有《守望者》（TheWatchers，1993）、《神秘故事》（MysteryStories：AnIn-triguingCollection）以及文选《隐含转向》（HiddenTurnings,Greenwillow，1990），等。

克雷斯韦尔对于传统童话怀有强烈而持久的兴趣，这促使她对传统童话和民间故事进行梳理和重述，发表了改写的童话故事集《经典童话》（ClassicFairyTales，1993）和《侏儒怪》（Rumpelstiltskin，2004）。《经典童话》由插图艺术家卡罗尔·劳森（CarolLawson）绘制插图和装饰性图案，包括对9个经典童话的改写：《汉塞尔与葛莱特尔》《白雪公主》《红玫瑰》《金发姑娘》《三只熊》《睡美人》《长发姑娘》《灰姑娘》和《青蛙王子》。由于读者对象是低幼儿童，作者对童话的故事情节进行了简化，删掉了一些重复处，改变了故事结构和讲述节奏。为弱化传统童话的暴力因素，公主没有把青蛙王子狠狠地扔到墙上；大灰狼没有吞掉外婆和小红帽，而且它没有被猎人剪开肚子，而是被一支飞箭射杀。

《馅饼师》像传统童话一样，采用“很久很久以前”的模糊叙述时间，将故事背景设置在英国历史上一段不确定的、想象的时期。同时采用了传统童话的叙述方式，通过自然随意的方式，讲述异乎寻常的戏剧性故事。阿瑟、杰姆和女儿格拉维拉是一个世代相传的馅饼世家的后代。故事讲述了阿瑟受命制作一个巨大馅饼（足够200人食用）后发生的故事。在馅饼的制作过程中出现了各种波折与峰回路转。嫉妒的竞争者一把火烧掉了大馅饼和面包房。在艰难时刻，他们代表馅饼世家去参加国王举行的大型竞赛。他们请铁匠的弟弟制作了一个体积超大的馅饼盘，然后将它伪装成一艘船藏在大河之中。河岸旁一座可以烘烤供2000人食用的特大馅饼的烤炉搭建起来。经过馅饼世家所有成员的共同努力，一个巨大无比的牛肉馅饼诞生了，赢得了皇家大赛的“最大和最美味的馅饼奖”，同时获得一项“皇家专利”，而那个馅饼盘成了这个馅饼家族所在村庄草地上的一个大鹅塘。这个故事继承和发展了内斯比特小说中的家庭温情和友爱互助的基调，是对传统童话叙事的推陈出新。

《码头上》（1971）是一部表现“时间旅行”的儿童奇幻童话：故事在过去与现在之间互动、转换。该书充分运用了克雷斯韦尔在《老鹰抓小鸡游戏》（AGameofCatch，1969）和《威尔克斯一家》（TheWilkses，1970）中实验过的时间旅行策略。但在此书中，庞蒂菲克斯一家的两次“时间旅行”均不曾借助任何科技力量，诸如时空机器、时空飞船、时空之门等等，而是靠个人的超能力来实现的。10岁少女卡丽（Carrie）的父亲为她和她的母亲寻找一个新家，她和母亲在淡季的一个威尔士海滨胜地苦苦等待。结尾感觉较为松散，卡丽在被遗弃的码头上漫游并遇到了10年前被迫与其他家人分开的小精灵庞蒂菲克斯（Pontifex）一家。他们被一个自私的亲戚——庞蒂菲克斯家族最后一位成员，他想要不再孤单——用魔法送到了50年后的未来。首先，卡丽帮助这个小家庭在码头边一个空电话亭中建立了一个临时的家。然后，她无私地用她的力量把他们——她唯一的伙伴——送回到他们1921年真正的家中。随后，她的父亲赶到了码头，卡丽自己的家庭生活也恢复正常。