“农民工子弟文学”可以分为“农村留守儿童”与“进城务工的农民工子弟”两大类。“留守类”作品关注仍在农村的孩子的教育问题、生活问题、心理孤独问题乃至由此诱发的社会问题，这有广东曾小春的长篇小说《手掌阳光》（明天出版社）、上海陆梅的长篇小说《当着落叶纷飞》（接力出版社）、四川邱易东的报告文学《空巢十二月——留守中学生的成长故事》（上海少儿出版社）、重庆刘泽安的儿童诗集《守望乡村的孩子》（重庆出版社）、江苏胡继风的短篇小说集《鸟背上的故乡》（黑龙江少儿出版社）以及长沙中学生唐天用笔和相机记录下来的长篇纪实文学《我的乡村伙伴——一个城市少年的乡村纪行》（湖南少年儿童出版社）等。这些作品紧贴现实的中国土地，揭示留守儿童的生存困境与精神挣扎，与他们一起歌哭嬉笑，有苦难，有困惑，有憧憬，有希望，也有温暖与阳光。“进城类”作品更多关注进城务工的农民工子弟的教育问题，从教育机会的获得到教育资源的公平配置，从打工子弟学校的艰难生存到社会各界的无私援助。安徽伍美珍等的长篇报告文学《蓝天下的课桌》（福建少儿出版社）、江苏徐州农民工子弟学校女教师徐玲的长篇小说《流动的花朵》（希望出版社），是“进城类”作品的优秀之作，2009年荣获中宣部“五个一工程奖”。“农民工子弟文学”是新世纪独具特色的励志读物，正在化为砥砺农村孩子意志的利器与奋发进取的动力。

关于现实主义儿童文学创作，近年还涌现了一批表现抗日战争题材的作品，这有薛涛以东北名将杨靖宇浴血抗战为背景的长篇小说《满山打鬼子》、《情报鸟》，毛芦芦以江南水乡抗战为背景的《柳哑子》、《绝响》、《小城花开》小说三部曲，殷健灵以上海滩为背景的《1937，少年夏之秋》，张品成以南京大屠杀为背景的长篇小说《觉醒》，李秋沅以抗战生活为背景的长篇小说《木棉·流年》，吴林以抗战时期犹太人在上海的传奇经历为背景的长篇小说《犹太女孩在上海》，童喜喜以南京大屠杀为背景的长篇童话《影之翼》。我们还应特别提出2012年由福建少儿出版社出版的“红色穿越”抗战小说《我和爷爷是战友》。作品以今日中国与1938年抗战时期战火纷飞的中国为“穿越”时空、以南京90后高三学生与浴血奋战的新四军为“穿越”人物，勾画出了一幅气壮山河的“红色穿越”场景。两个90后，一个成了抗日战士，一个为国捐躯，赋予“红色穿越”以感人的艺术力量。

值得关注的是，这些作品的作者均为70后、80后，虽然抗日战争早已远离了我们，但中华民族坚不可摧、凤凰涅槃的民族精神永远鲜活地流贯在儿童文学的艺术版图中，成为激励民族下一代精神成长的动力。同时也说明，爱国主义一直是中国儿童文学贯穿始终的思想主脉。

生态文明背景下动物小说的升温

动物文学、生态文学的创作与出版近年受到高度关注，湖北少儿出版社正在力推原创版《中国动物文学大系》与引进版《全球动物文学典藏书系》。人民文学出版社、天天出版社2011年在推出湘女《自然文学精品》的同时，还在云南挂牌成立了“儿童文学领域生态文学创作基地”。动物小说创作主要由一批实力派作家在支撑着艺术格局。

儿童文学界流传有一个沈石溪“第二春”的美谈。1997年，沈石溪的动物小说被江苏少儿出版社独家买断未来十年版权，并一气推出了十卷本《中国动物小说大王沈石溪作品集》，此举成为上个世纪90年代文坛的一件大事。但进入新世纪，由于童书市场受《哈利·波特》、《冒险小虎队》、《淘气包马小跳》“三分天下”的冲击，动物小说几乎滑向低谷，沈石溪也沉寂了下来。有意味的是，近年沈石溪仿佛一夜蹿红，他的作品由浙江少儿出版社、中国少儿出版社等竞相出版，代表作《狼王梦》虽有多个版本，依然供不应求。2012年元月，浙江少儿出版社特地在北京举办了“沈石溪作品亿万庆典暨《狼王梦》百万销量盛大发布会”。沈石溪近年还有《乌凤和赤莲》、《雪豹也有后爸》、《白天鹅红珊瑚》、《黑天鹅紫水晶》等新作问世。沈石溪的“第二春”，说明了动物小说在当今受到高度关注的事实。

近年动物小说原创新作佳构不断，重要者有：牧铃的《荒野之王》、《艰难的归程》、《丛林守护神》三部曲，黑鹤的《草地上的牧羊犬》、《驯鹿之国》、《黑狗哈拉诺亥》、《狼谷的孩子》等，杨保中的《闯进高原动物圈》，毛云尔的《狼山厄运》、《最后的狼群》。中国轻工业出版社还推出了系列动物小说，包括金曾豪的《义犬》、乔传藻的《丑狗》、朱新望的《傻熊》、牧铃的《兔王》等。其中《义犬》还是国内第一部图书、网络、手机同步发行上线的“全媒体动物小说”。

动物小说是动物文学的重要品种，较之其他文学样式，动物文学更直接更有力地指向生命存在的价值、奥秘和瑰丽，指向关于竞争、共生、再生、自生等天人关系的生态思维，指向关于生命、关于生存、关于地球等“人与自然的和谐发展”，指向关于力量、意志、挫折、磨砺等少年儿童精神成人的根本性命题。因而动物文学是少年儿童的重要精神钙质，发展繁荣包括动物小说、大自然文学、少年环境文学在内的生态文学创作，正在成为新世纪儿童文学的重要趋向。

读者定位的“下移”与本土原创图画书的上升

上世纪八九十年代，在儿童文学三个层次（少年文学/童年文学/幼年文学）的创作中，少年文学（以少年小说、少年报告文学为重心）一马当先，名著名篇层出不穷，幼年文学也佳作可观。但服务于小学生年龄段的童年文学，却十分低迷，因而呈现出“两头大、中间小”的哑铃状态。进入新世纪尤其是近年，整个儿童文学原创与出版有明显的“定位下移”趋向，即服务小学生的童年文学与幼儿园小朋友的幼年文学，从原创、引进到出版，已越做越大、越做越强。

这种“定位下移”的趋向，体现在三个方面。首先是作家的目光下移，主动转身。当年一批擅长少年文学的实力派作家，近年创作了一批品质不俗的小学生题材作品，如曹文轩的《我的儿子皮卡》系列、张之路的《弯弯》、彭学军的《奔跑的女孩》。二是幼儿文学创作佳作不断，郑春华的低幼童话《风铃小屋》、《香喷喷的村庄》，董宏猷的长篇幼儿小说《“好大胆”与“好小胆”》、《一年级的小豆包》，苏梅的《恐龙妈妈藏蛋》等小花仙系列作品，李珊珊的幼儿散文《丘奥德》、《今天明天》以及吕丽娜、肖定丽、英娃等的作品，在拓展幼儿文学的艺术空间与审美表达方面下了不少功夫，丰富了幼儿文学的创作经验。

第三，我们特别需要提出的是，作为幼儿读物重要载体的图画书，近年除了继续引进国外产品外，在打造本土原创读本方面出现了转机，甚至突破。其中贡献最大的是中国少儿出版社低幼中心推出的《中国原创图画书》100种，作品精选100位中国当代儿童文学作家的佳作，从题材、构图、人物造型到色彩运用，完全是十足的中国文化、中国题材、中国风格。此外，由保冬妮策划、撰文，一批年轻画家绘画的两种原创图画书“虎年贺岁”系列（海燕出版社）与“中国原创图画书精品”系列（重庆出版社），也有上佳的创意。海燕版有《神奇的虎头帽》、《虎妞妞》、《小小虎头鞋》3种，重庆版有《元宵灯》、《花娘谷》、《荷灯照夜人》、《满月》等5种，也是十足的中国风味。由苏梅撰文、中国城市出版社出版的数学童话、科学童话、自然童话等系列图画书，则开辟了图画书新的题材和领域。国内一批图画书年轻创造者，包括熊磊、熊亮兄弟，保冬妮等的雄心是：要让中国孩子从小看着完全中国本土化的图画书长大，而不是只有欧风美雨，他们的作品力图体现中国图画书与西方审美标准不一样的特质，即“注重神而忘形、万物有情，注重内在的音律节奏、气韵生动、虚实相生”。这是颇有艺术见地的。由余丽琼撰文、朱成梁绘画的《团圆》，还登上了美国《纽约时报》的2011年最佳儿童图画书的榜单，殊为难得。

关于原创图画书的出版，我们还应特别关注湖北少儿出版社精心创编、高质推出的“杨红樱画本馆”系列。湖北少儿社以“中国制作——打造本土原创儿童文学精品”的理念，组建了一支包括数十位专业儿童插画家加盟的制作团队，并由最富经验的图画书专家担任美术总监，专门负责指导《杨红樱画本》的绘画部分。已出版的《杨红樱画本——科学童话系列》8册、《杨红樱画本——好性格亲爱的笨笨猪系列》10册以及《杨红樱画本——蜜儿系列》等，深受小读者的喜爱，并长期占据儿童图书排行榜前列，引起了国外同行的关注。湖北少儿社的《杨红樱画本馆》，计划以六大系列、64本图画书的规模，使中国原创图画书真正成为可与国外图画书一争高下的精品。