约瑟夫·若福（1931—），出生于巴黎一个犹太籍理发师的家庭，1973年发表处女作《弹子袋》，引起文学界的极大重视，并由此成名，被视为法国当代文学界的后起之秀。此后，他陆续发表了《安娜和她的管弦乐队》《热雷巴的老妪》《台式足球》《多味果》等多篇小说，获得过卢森堡广播电视大众奖的一等奖。《弹子袋》是若福的一部自传体小说，它以回忆录的形式记录了作者童年时期的一段难忘的经历。作者通过一个10岁孩子的眼睛和口吻来表现第二次世界大战中，纳粹德国占领法国后给无数的犹太人家庭及其孩子带来的深重灾难。作品中的“我”和莫里斯两个正处于打弹子游戏年龄的孩子突然被战争剥夺了童年，开始了辗转各地的逃亡生活。这部小说的特点在于，它不是正面揭露和控诉德国法西斯的暴行，而是以轻松的笔调来表现两位小主人公在逃亡过程中如何与敌人周旋。他们凭着自己的勇敢、机智和乐观精神，在一些好心人的帮助下，一次又一次地死里逃生，化险为夷。两位犹太少年的故事表现了这样一种精神：纵然在死神面前，也敢藐视它的淫威，敢于以耍笑、揶揄的姿态向它挑战！小说文笔诙谐幽默，风格清新活泼，人物心理描绘和形象刻画惟妙惟肖。作品中的一些章节经法国教育部批准，已被列入中小学教科书中。小说自1973年问世以来多次再版，畅销不衰，成为当代法国文学最畅销的作品之一，并被译成近20种文字，1976年还由著名导演雅克·杜瓦荣执导搬上银幕，深受广大观众欢迎。

乔治-居斯塔夫·图杜兹（George-GustaveToudouze）是法国海洋科学院院士。他以丰富的海洋知识和航海生活经验，创作了许多有关大海和灯塔、关于海洋考察和开发等为内容的小说。1956年，作者曾荣获法国海洋作家大奖。他的作品伏笔甚多，矛盾交错，行文通俗，结构紧凑，具有自己的独特风格。其中不少作品是以孩子为主人公或描写到了儿童形象，十分适合孩子们的阅读口味。如70年代末结集出版的《在灯塔上》中的短篇小说《芒迪法——凯尔诺兹灯塔又亮了》，就是描写大海与灯塔的作品，读者从中不仅可以看到老一辈灯塔看守人如何忠于职守的高尚品德，而且可以看到孩子们对咆哮的大海所表现出的勇敢无畏精神。在另一部长篇小说《海底幽灵》中，孔凯市的一个小姑娘莫名其妙地失踪了。为了找到小姑娘，海军少年学校的学生伊冯等不顾生命危险，同那些危险的匪徒和冒险家展开了一系列的较量。作品中的主人公于盖特、伊冯、玛丽娜等都是一些少年男女英雄，他们在正义与邪恶、生与死的斗争中所表现出来的勇敢、坚毅和机智往往要比他们的长辈还出色。那个像毒蛇一样阴险狡猾的法西斯战犯无论如何也没有想到，他到头来竟栽在了几个孩子的手上。这部海洋历险小说情节曲折，描写细腻，形象刻画鲜明生动，具有很强的文学性。

让-玛丽·居斯塔夫·勒克莱齐奥（1940—）出生于尼斯，祖上为18世纪非洲毛里求斯的英国移民，是近20年来法国儿童文学的重要作家之一。其作品虽然不仅仅是为青少年所写，但少年儿童读者都十分喜欢。勒克莱齐奥儿童小说所宣扬的新人道主义思想集中体现了重返大自然、保护大自然、保护儿童、净化儿童心灵、反对战争、反对都市丑恶现象的强烈愿望。在其收有8篇短篇小说的代表作《蒙多及其他故事》（1978）中，就有不少篇章都表现了这样的主题。如《没有见过海的人》中的主人公达尼埃尔是寄宿学校里的一个成绩平平、家庭贫困的学生。他的脑海里老是摆脱不了一个念头：想出外旅行，看看大海。作品中这样写道：“他叫达尼埃尔，不过要是人家叫他辛巴德，那他就更高兴了。因为他在一本红封面的大书中读到了辛巴德的航海历险故事。那本大书是他经常随身带着的……人家在一起说话，他从来不插嘴，除非人家谈到大海或者旅行的时候。”一天，达尼埃尔失踪了。原来，他是带着那本《辛巴德航海历险记》，搭上一辆货车的车厢做长途旅行去了。到了海边，他住在海滨浴场的地穴中，过的是野人般的生活：以食软体动物和水草为生，与章鱼结为朋友……作品的结局也是神秘而不确定的：“在大海旁的地穴中过了这几个月以后，他会变成什么样的人呢？也许，他确实搭了货船到美国或者中国去了。那艘货船正慢慢地从一个港口开到另一个港口，从一个岛开到另一个岛去了……”勒克莱齐奥笔下的少年如拉拉拜依、蒙多、达尼埃尔等，都是一些奇怪的少年幻想家。他们被一股不可抗拒的力量所吸引，向往着森林、高山、大海，向往着广阔的大自然。在另一个短篇《阿拉让》中，作者集中地表达了自己的观点。这篇小说描写一个贫穷、肮脏的小镇居民反对危害和吞噬大自然，反对政府的都市化计划的故事。他们不愿迁往政府指定的城镇居住，在穷老汉马丹的带领下，集体朝着更加荒凉的大自然深处迁徙。作品通过小女孩艾丽娅与穷老汉马丹的接触，展示了儿童纯真善良、互助互爱的美好心灵。孩子们喜欢马丹，喜欢听他讲的“阿拉让”的故事。在作者看来，树木繁茂、鲜花盛开的阿拉让王国，也就是大自然这个王国，才是孩子们的理想天地。

科学幻想小说作为儿童小说的一部分在法国儿童文学史上有着悠久的历史，但法国文学界对科学幻想小说属于不属于文学作品，一直存在着争论。“法国似乎忘掉自己是幻想小说之父儒勒·凡尔纳的故乡，给科幻小说以极其模棱两可的属性。事实上，它被当作儿童文学的一个领域，或一种消费的副文学，应和间谍小说或蹩脚的侦探小说放在同样的书架上……对他们来说，科幻小说始终是一种多少有点不可告人而且使人们感到有点堕落的宝藏的发现。”410为什么会出现这种状况呢？法国的文学史研究者认为，这一方面是法国公众对整个幻想文学的普遍怀疑心理，另一方面是一个落后于美国或苏联的民族缺乏集体的科学文化。与此相应的，是出版者的懒惰，他们在出版了外国的优秀作品后，很少想到鼓励本国人才；可能还有的法国作家对被列为“科幻小说作家”感到难堪，这种称号似乎宣告他的作品只能摆在车站书亭的旋转陈列盘上。411

正因如此，在20世纪上半叶，法国的科幻小说创作一直处于低潮，科幻作品骤然减少，登载科幻作品的杂志纷纷停刊，作品质量欠佳。这种状况到了20世纪下半叶才开始得到改变。

在50年代以后法国科幻小说的振兴过程中，勒内·巴雅韦尔（RenéBarja-vel，1911—）的贡献是特别值得提及的。他生于尼翁省，32岁时发表了第一部科幻小说《浩劫》，除从事记者职业和编写电影剧本外，还陆续发表了十几部科幻小说，其中最著名的有《莽撞的旅行者》《不灭的孤岛》和《漫漫长夜》等。法国评论界对巴雅韦尔的评价较高，认为他是继儒勒·凡尔纳之后较有成就的科幻小说家，甚至尊他为“法国新科学幻想小说之父”。巴雅韦尔的作品借助科学幻想，表现人类生活中存在的矛盾，反映时代的某些问题，具有较深刻的思想内涵。例如《漫漫长夜》（又译为《冰民》）描写了一对来自90万年前的青年男女的故事，他们从冰冻中在未来世界醒来，他们是被原子弹战争所毁灭的世界的生还者。小说以奇特的方式生动展现了冰河期以前的文明——一个幻想中的世界，但作品对现实的揭露、抨击也随处可见。如作者有意识地把现实中国与国之间的冲突、斗争穿插在复活那对男女的医疗过程中，大国间的钩心斗角葬送了人类与新文明的结合，那些自以为得意的人们实际上是在重复90万年前他们祖先的愚蠢。人们什么时候才会变得聪明起来，不再相互争夺和仇恨呢？作者对此似乎持一种悲观的态度。然而，这种悲观饱含着激愤之情，它出于对人类前途命运的关切。作者祈盼着人类有一个美好的现在与未来。412

此外，50年代还诞生了一批属于新派的科幻小说作家，他们不满于上一代作家所常写的星球大战那类内容和手法，而在自己的作品中注入了更多的科学理论和哲学思想。这批作家的代表人物有热拉尔·克莱因、雅克·施特恩贝格（JacquesSternberg）、米歇尔·德穆特（MichelDemuth）、皮埃尔·布勒（PierreBoulle）、菲利普·居尔瓦尔（PhillipeCurval）等等。他们的创作活动十分活跃，作品也多姿多彩，是法国科学幻想小说“救亡扶危”的主力军。而其中最突出的当推热拉尔·克莱因。

热拉尔·克莱因（GerardKlein，1937—）出生于内尼利，是一位经济学家，业余从事小说创作。他的长、短篇科幻小说主要都以时间为题材，代表作有《星主的策略》（1958）、《明天前的一天》（1963）、《战争霸王》（1970）、《石头之歌》等。其作品在情节展开中，也时常插入一些嘲讽现实的细节内容，既增添了作品的艺术情趣，又丰富了作品的思想内涵。克莱因除了致力于个人创作外，还主编过多套法国科学幻想小说丛书，对推动法国科幻小说创作的发展不遗余力。

继克莱因等一批崛起于50年代的作家之后，新的一代也逐渐成长，在科幻小说创作天地崭露头角。贝尔纳·布朗（BernardBlane）、尚-皮埃尔·安德烈冯（Jean-PierreAndrevon）、米歇尔·热里（MichelJeury）、皮埃尔·佩洛（PierrePelot）等都是更年轻一代科幻小说作家的代表。他们本身都有较强的政治观点，作品内容则广泛而富于变化。

据统计，从1950年至1970年这20年内，法国科幻小说业余作者多达1500人；而70年代，人数更有大幅度增长。因此有人认为，如果把这期间涌现的专业和业余作家算在一起，法国科学幻想小说创作力量是十分雄厚的，无论在质量上或名声上，都并不逊色于英、美作家的创作。413

可以说，在经历了凡尔纳去世数十年的低潮之后，20世纪下半叶法国科幻小说又经历了一个新的恢复和发展时期。

20世纪法国儿童小说创作的确呈现出了比以往更为丰富斑斓的艺术色彩。除了上述作家作品之外，还有亨利·博斯科、米歇尔·图尼埃等重要作家的贡献，本书将另辟专节予以评介。