第二类是有关体现现代科技创新，以人类科技文明与无边幻想烛照未来一代精神天地的作品，这就是科幻小说。

“二战”以后，人类在科学技术方面有了突飞猛进的发展，作为现代科技创新的审美意识物态化产物的科幻小说创作因而也空前繁荣，正如现代科幻小说泰斗艾萨克·阿西莫夫所曾指出的那样：我们正生活在科幻小说的世界里。西方科幻小说发展经历了五个阶段：19世纪末至20世纪初为萌芽初创时期，法国的儒勒·凡尔纳和英国的赫伯特·乔治·威尔斯是这时期的代表，他们从不同的方面开拓出了古典科幻小说的两个主要流派，即技术派和社会派，并确立了后世科幻小说的主要题材，这主要有太空探险、时间旅行、奇异生物、战争与大灾难、技术进步与未来文明走向等。20世纪30至60年代为黄金时期，涌现出如美国的艾萨克·阿西莫夫、罗伯特·安森·海因来因、英国的阿瑟·C·克拉克等一大批优秀科幻作家，创作空前繁荣。这一时期人们对科幻小说的认识也有了比较一致的看法。一般都认为科幻小说是表现科学对人类影响的作品，同时创作也形成了一定模式：必须有一个带悬念的与科学发展或科学家工作有关的好故事；故事应有几个恢宏的奇异场面；无论是乐观还是悲观的结尾都应给人以思考。60、70年代是西方科幻的“新浪潮时期”，英国人米切尔·莫考克发起了一场刻意求新、将科幻融入主流文学的改革运动，其主要特点是：抛弃传统科幻小说的套路，由通俗向文学靠拢，进而进入严肃文学领域；不再把物理学等正统科学当成主要内容，而是重视心理学、社会学、政治学甚至神学等；强调作品的意象性、隐喻性与心理性，并开拓了有关性爱和政治等方面的新题材；嘲弄传统科幻对未来世界的预测主题，认为未来是不确定的，因而充满悲观色彩，科幻小说的公式也由过去的“技术成就——未来”改成了“假如这样——未来”。70年代中期以后，西方科幻进入回归传统的“塞伯朋克时期”，中心人物是美国威廉·吉布森和布鲁斯·斯特灵。“塞伯朋克”的意思是指具有超越传统和极端未来主义观点的电脑技师。他们呼唤科幻小说从“新浪潮”回归传统，回到人们熟悉的高科技场景，因而“塞伯朋克”派的创作热衷于引入现代高科技，尤其是关于电脑和生物工程等新兴科技知识。但文化价值观常常是反传统的，具有某些颓废特征，乐于写作暴力、药物、堕胎及形形色色的“灰色事物”。80、90年代，西方科幻呈现出多流派并存的多元时期，传统派继续存在，新浪潮的后继者仍在努力，人文主义、女性主义科幻小说顺势而起，塞伯朋克则已融入主流科幻文学。创作景观异彩纷呈，其内容几乎覆盖了当代世界的全部前沿学科领域，诸如生命科学、海洋生物、宇宙天地、航天技术、电子信息、大气环境等。新科幻小说着力表现宇宙探险、太空开发、生命基因、未来世界、人类与外星智能生物群种的对话交流等，以其无边的幻想和丰富多彩的景观吸引着无数读者。

科幻小说的译介是我国当代儿童文学对外交流的重要内容之一，50年代渐成气候，60、70年代因“文革”等原因被迫停顿，80、90年代勃然而兴，成为翻译界、出版界的突出现象和兴奋点。各地少儿出版社都曾出版过相关的科幻文学译作丛书，福建少儿出版社还把科幻小说作为出版特色，即使在80年代中期以后我国科幻创作大消退的时候，也依然不放弃译介。1990年至1995年，该社每年推出一辑《世界科幻小说精品丛书》，已出6辑36种，发行达数百万册，并多次被评为“最畅销的文艺类图书”。1997年该社推出了美国著名科幻小说作家詹姆斯·冈恩主编的4卷本《科幻之路》，以后又出版了一套展现五大洲变幻莫测异彩纷呈的未来前景的最新西方译作《2066年环球风暴世纪科幻小说丛书》。福建少儿社只是一个小社，却在译介出版外国科幻方面业绩非凡，如果加上中国少年儿童出版社、少年儿童出版社（上海）、天津新蕾出版社等专业大社，业绩自然就更可观了。如中国少儿出版社的《凡尔纳经典科幻探险小说珍藏文库》15种，四川少儿出版社的《外国科幻名家精品丛书》6种等。

中国当代以科幻小说为主体的科学文艺创作呈现出时断时续的马鞍形特点。50至60年代初，发展势头较好，除高士其、顾均正等老一代作家外，还涌现出郑文光、童恩正、刘兴诗、于止、萧建亨、鄂华、鲁克等一支富有生机的中青年创作队伍，但以后开始滑坡，1964、1965两年作品近乎绝迹，而接下去的十年“文革”则是一段完全荒芜的岁月。在70年代末迎接“科学的春天”的时代精神鼓舞下，科学文艺创作也迎来了前所未有的高潮，尤其是科幻小说更是直线上升。据统计，1981年各地发表的科幻小说就有300余篇，约为1976年至1980年五年的总和，作者队伍也从1978年的30多人扩大到200多人。郑文光、童恩正、刘兴诗、萧建亨等老将以及叶永烈、吴岩、尤异、金涛、魏雅华等新秀是这一阶段的重要代表。但令人遗憾的是，从1982年以后，由于科幻小说自身和来自非文学的因素等多种原因却跌入了低谷，全国科幻类杂志也只剩下四川《科学文艺》（后改名为《科幻世界》）一种。

关于1982年以后我国科幻文学创作衰落的原因，叶永烈、郑文光曾在1996年接受《中国青年》杂志记者采访时，发表过直言不讳的看法。叶永烈认为衰落的原因“主要是来自科学界的压力，他们不理解科幻文学，却以科学论文的眼光来挑剔科幻小说。……一些文章指责我的科幻创作是伪科学。他们搞不清科学幻想小说与现实世界是有距离的，并且许多人为的因素制约了科幻小说的发展”。郑文光也有同感：“有些人先是找科学问题；科学问题找不到，找社会问题。对科幻小说的细节更是手执放大镜，质问其科学上的可靠性和未来发展的可能性。如此种种，挫伤了科幻作者的积极性，也偏离了科幻小说创作主旨。进入90年代以后，来自科学同行、行政干预的压力随市场经济的来临逐渐减少，因为关注科幻文学的人已不多，科幻作者们仅在一些少儿、教育类出版社出版作品，声音已十分微弱，主流文学界对此也不予关注。”叶、郑的批评对我们考察80、90年代我国科幻创作一直不景气的原因提供了某种参考。一个不争的事实是，在中国作家协会举办的四届“全国优秀儿童文学奖”中，科学文艺已连续三届出现空缺，这三届的评奖范围时间是从1986年至1997年。

由于中国当代科幻小说创作存在如此特殊的衰落现象，因而外国科幻小说的引进就有了特别重要的意义，这就是直接填补了中国科幻退场后而出现的空白。相对于外国儿童文学其他文体如小说、童话对中国文坛的影响而言，外国当代科幻在中国当代文坛就有了一种强势性、霸权性与支配性的意味。中国当代科幻小说创作一直要到90年代末由于“科教兴国”战略的提倡，这才有所起色。90年代后半期与世纪之交的科幻小说创作，明显受到西方新科幻的影响。一是在题材上，几乎与西方亦步亦趋，着力表现现代高新科技影响下的人间百态，以及有关电脑网络、生物克隆、外星人探寻、未来世界预测等内容。二是在表现手法与文化观念上，同样也有与西方科幻相类似的两种类型：一是通过现代科技的最高成果和预期结果，来展现人类未来生活画卷的“未来世界型”的作品；二是以眼前的人类社会现实生活为基础，观照历史，去对未来的社会格局做出种种预测，并以此来幻想、建构未来社会的“政治寓言型”作品。但无论是前者还是后者，人类新的文明意识的形成必须有人文精神的关怀，以人为本的中心思想是不能移也不可能改变的，因而新科幻小说的创作都无一例外地预示着人文精神在未来世界的艰难跋涉中所取得的最终胜利。世纪之交我国科幻小说创作终于走出了低谷，一批具有现代意识与高科技知识修养的新人开始崭露头角，各地也及时出版了他们的原创性作品。如：江苏少儿出版社出版的《中华当代科幻小说丛书》，有《克隆总统》、《网络游戏联军》、《生死第六天》等6种；四川少儿社推出了由《星际旅行》、《地球上最后一家人》、《献给索尼亚的玫瑰》等10种科幻新作组成的《中国著名科幻作家丛书》；甘肃少儿出版社有以沙漠为背景的《金科幻丛书》4种；河北少儿出版社有《中国长篇科幻小说新作》3种等。在2000年年初公布的第五届“宋庆龄儿童文学奖”获奖作品中，科幻界终于有了星河的《星际勇士》、牧铃的《梦幻牧场》、马铭的《幽灵海湾》等作品获奖的喜讯。

第三类是有关体现人类面对的共同生存困境与拯救、传导守护地球家园、增进全球意识与可持续发展观念的作品，这主要是与环保、生态、动植物、大自然相关的读物。

联合国环境计划署决定，从1998年起将每年6月5日的世界环境日主题锁定在“为了地球上的生命”而不再改变。当今少年儿童不仅身处信息时代、克隆技术、网上人生，而且身处环保的世纪、可持续发展的世纪，与他们的父辈一起面临着由于人类过分热衷于“战胜自然”所造成的生态破坏、环境污染、物种灭绝、资源匮乏等一系列严峻问题；而且少年儿童作为未来世界的主人，这些问题的严重性、紧迫性与切身利害关系更甚于他们的父辈。因而向全人类的下一代传导守护地球家园、共建绿色文化、树立全球意识与可持续发展观念等这些全人类的共同课题，也就成了世界儿童文化与儿童文学的共同主题。人类不仅需要绿化地球家园，而且需要“绿化”自己的心灵，特别需要从孩子抓起，“绿化”青少年的精神世界。

应当说，有关“人与自然”这一重大主题的创作，在世界儿童文坛不是现在才提出来的，而是有着自己的传统。这说明人类的自审意识已经积累有年，只不过“于今为烈”罢了。从法国法布尔的科学诗篇《昆虫记》到俄罗斯比安基的大自然百科全书《森林报》；从法国古典动物童话《列那狐的故事》到加拿大博物家西顿的现代动物小说《动物英雄》；从印第安人作家灰枭记录原始森林动物变迁的故事《消逝的游猎部落》到西欧作家“重返大自然”题材的小说；从英国作家笛福名著《鲁滨逊漂流记》到后起竞相模仿鲁滨逊故事、向往伊甸园生活的续写之作（如法国阿兰·埃尔维的长篇《鲁滨逊》）；从美国作家杰克·伦敦的动物小说惊世名作《荒野的呼唤》到英国作家考林·达思愤怒谴责人类破坏生态迫使动物大逃亡的长篇杰作《动物远征队》等等，就这样，世界儿童文学润物无声地不断地向下一代讲述着与人类息息相关的另一类世界——动物世界及其生存、发展与困境，讲述着大自然原生状态的种种美丽可爱之处。这些作品带领小读者走进了一个未知的广阔的世界，在表现对大自然的认识、礼赞甚至是崇尚之后，获得了描写人的文学所无法替代的独特人文关怀与审美感动。