进入新世纪，我国儿童文学的原创生产与出版传播进入了跨越式发展的阶段，我国正在从童书出版大国向强国迈进。我国儿童文学原创作品呈现出良性发展、多元共生的态势，作家们辛勤耕耘的业绩应予充分肯定。机会与挑战并存，一切靠我们的自励自律，不断创新！观察近年的创作趋势，我以为以下五个方面最为引人瞩目，需要我们加以关注与评析。

“双轨并进”的创作态势

在传媒多元、网络游戏动漫影视争抢读者的当下，文学生产包括儿童文学必须将文学品质与读者接受作为自己的目标，坚持文学的多样化与艺术性，“双轨并进”正是当下儿童文学选择的清醒策略。所谓“双轨”，一是指主要为中学生年龄段服务的典型化文学，二是指主要为小学生年龄段服务的类型化文学。当然两者之间没有绝对的区分，但儿童文学作家与出版人“为谁写”“为谁出”的读者定位意识已是越来越明确。

所谓“典型化”的儿童文学，实际上坚持的是我们久已习惯了的“传统”精致化创作路数，以坚守作家主体意识为标榜，以文学素养较高的初中学生为主要读者对象，青春、校园、成长、情感是其主要艺术元素。近年原创出版物中，下述作品都曾产生过较大影响，有的发行量已超过数十万册。长篇小说有张之路的《千雯之舞》、黄蓓佳的《你是我的宝贝》、秦文君的《贾梅日记》、王巨成的《震动》、谷应的《奇遇淡路梦》、张国龙的《梧桐街上的梅子》、陈柳环的《萝铃的魔力》、牧铃的《影子行动》、邓湘子的《像风一样奔跑》、程玮的《少女的红衬衣》、汪癑含的《乍放的玫瑰》、刘东的《镜宫》、徐玲的《我会好好爱你》、翌平的《少年摔跤王》以及位梦华的科学文艺《独闯北极》、刘先平的《美丽的西沙群岛》等。长篇童话如张之路《小猪大侠莫跑跑》、金波的《开开的门》、刘海栖的《没尾巴的烦恼》、汤素兰的《奇迹花园》、李东华的《猪笨笨的幸福时光》、汤汤的《汤汤缤纷成长童话集》、左籡的《住在房梁上的必必》、萧葇的《住在先生小姐城》等，均是可以圈点之作。明天出版社打造的“独角兽丛书”已推出常新港的《五头蒜》、薛涛的《虚狐》、张品成的《有风掠过》、翌平的《早安，跆拳道》等；河北少儿出版社推出的“当代儿童文学作家原创书系”中张玉清的《地下室的猫》、李东华的《花儿与少年》、韦枫的《银杏树下》、袁枫的《火烈马》等，也值得关注。曹文轩的长篇系列新作《丁丁当当》（中国少儿出版社），围绕一对农村傻小孩子的独特命运展开绵长揪心的生活画卷，故事、语言、思想、情感并重，虽然现在我们还只能见到《黑痴白痴》、《盲羊》两卷，但作家力图用纯正的精神图腾在恶俗世相中高擎大善大美旗帜的“文章报国”良苦用心已力透纸背。儿童文学的一头接通童心世界，而另一头则联结着世道人心。

近年，儿童诗界推出了一批内涵深邃、力图拓宽儿童诗艺空间与审美表达的诗集，比如任溶溶的《我成了个隐身人》、高洪波的《会写字的梧桐叶》、商泽军的《飞翔的中国》、王宜振的《21世纪校园先锋诗》、安武林的《月光下的蝈蝈》、钱万成的《青春歌谣》、冬婴的《课本外的蓝天》、老柯的《指尖上的童年》等。明天出版社出版的一批年轻作家的诗集，如萧萍的《狂欢节，女王一岁了》、薛涛的《四季小猪》、王立春的《写给老菜园子的信》等，也堪称上乘。

以小学生为主体接受对象的类型化作品有两种主要形式，一是“校园接龙类”，这类作品紧贴小学生的校园生活与心灵世界，注重“感动当下”的时代性、可读性、艺术性的融合，阳光、情趣、幽默、互动是其重要艺术元素，其特征是“糖葫芦串”的故事结构，围绕一个主角展开的“众星捧月式”的人物谱系，以多部连续性作品“接龙组合”的系列“小长篇”小说形式呈现。这方面的作品主要有：河北少儿出版社的《郝月梅幽默儿童小说系列》，外研社郁雨君的《辫子姐姐男孩系列》、葛冰的《异能小子乐小天系列》、王勇英的《捣蛋双胞胎系列》、赵静的《闹的都是小别扭系列》，福建少儿出版社的商晓娜《拇指班长系列》，二十一世纪出版社的杨筱艳《绿绿的小蚂蚱系列》，海豚出版社的张菱儿《糗事一箩筐：卜卜丫丫系列》等。

类型化作品的第二种形式是“题材规范类”，近年的代表性出版行为是中国轻工业出版社倾力打造的“中国原创冒险文学书系”。该书系将“原创冒险、魔幻、侦探、推理、探险、悬疑、科幻等多种类型文学作品”汇于一体，以“激发少年儿童的想象力，增强推断力，提升阅读兴趣，砥砺胆识勇气”为目标，已出版《李志伟冒险小说系列》4种、《萧葇魔幻小说系列》4种、《牧铃惊险小说系列》2种等。北京作家杨鹏以“杨鹏工作室”名义创作出版的多种系列作品，也属于这一范畴。

必须提出的是，2009年为迎接共和国成立60周年而出版的一批儿童文学作品，由于其精品性、精致化、精制作的出版理念，因而有不少取得了社会效益与经济效益的“双赢”。其中属于“重塑整合”性质的，以外研社出版的《中国儿童文学60周年典藏》6卷本最为成功，该书系已连续加印数万套，被新闻出版总署评为“向青少年推荐的百种优秀读物”，并列入“农家书屋工程”。属于原创性质的，以张海迪的长篇纪实文学《我的祖国》（湖南少儿出版社）、商泽军的抒情长诗《飞翔的中国》（安徽少儿出版社）最具影响，文质兼美，激情四射，充满飞翔的灵动。由湖北少儿出版社出版的350万字的《中国儿童文学六十年（1949-2009）》，是一部多维度、全方位梳理、评价、反思当代中国儿童文学发展历程、艺术成就与诗学内涵的大型理论文献专书，已成为研究中国儿童文学“绕不开”的必读著作。

近年各地出版社在整合优质出版资源方面，推出了一批令人瞩目的系列图书，如海豚出版社的《中国儿童文学走向世界精品书系》，现代出版社的《百年中国儿童文学名家点评书系》，湖北少儿出版社的《中国动物文学大系》、《全国优秀儿童文学奖获奖作家书系》等。

现实主义精神与“农民工子弟文学”

现实主义是百年中国儿童文学的主要创作思潮，这一精神即使在《哈利·波特》、《鸡皮疙瘩》、《冒险小虎队》等充满魔幻、惊悚、刺激元素的西方幻想类作品风行的当下，依然被坚定地定格在中国儿童文学的美学坐标上。当下现实主义儿童文学创作的亮点有二：一是关注重大生存灾难，二是关注“三农”问题，前者为“地震儿童文学”，后者为“农民工子弟文学”。

以震惊全球的四川汶川大地震、青海玉树大地震为背景的儿童文学作品，最初有高洪波、金波、王宜振、商泽军等的儿童诗与散文，诗歌发挥了快速反映重大题材的文学“轻骑兵”作用。经过时间积淀，小说与童话等叙事性文学接了上来。近年已有秦文君的《云棠》（春风文艺出版社）、谷应的《一个孩子的大地震》（天津社科出版社）两部长篇小说。来自四川地震灾区的杨红樱，接连创作了小说《小英雄与芭蕾公主》（接力出版社），童话《那个黑色的下午》、《一头灵魂出窍的猪》（明天出版社）。前一部是杨红樱“淘气包马小跳”系列小说的收官之作，后两部则是“笑猫日记”系列童话中的原创新作。以童话的幻想艺术直接表现地震灾难、阐释当代中国的重大现实题材，杨红樱是第一人。